準国歌にしたい「上を向いて歩こう」
GW前に行われる卒業中学の古希を祝う同窓会で、私は70年代の懐メロを弾くことになっている。
曲目に関する打ち合わせでは、ザ・フォーク・クルセイダーズの曲が多くを占め、「上を向いて歩こう」はリクエストにはいっていなかった。
この曲が大ヒットしたのは60年代で、私たちも当時は小学生以下だったせいかもしれない。
しかしあとにもさきにも米ビルボード誌で１位を獲得し、日本のイメージ向上にも役だった純国産ポップスはこの曲だけのはず（スキヤキという英題はよくないけど）。
だからこの曲があってもいいんじゃないかなぁ。
だって村上春樹氏も、この曲は「君が代」に次ぐ準国歌にしたいぐらいと言っていた（出典が思い出せないのが残念だが、本当に言っていたのだ！）
そう、私も大好き。
なぜかというと、覚えやすいポジティブな内容のメロディーなのに、コード進行にひねりがある。
永六輔さんの歌詞も味わい深いけれど。
ビージー・アデールのコード進行とリハモにあれれ？
まずコード進行にひねりというか、スパイスがきいているところは、歌詞でいうと「幸せは雲の上に、幸せは空の上に」というところ。
わかりやすいようにキーをCでいうと（原曲はG）、「幸せは雲の上に」のところのコード進行はF➡C。
そして「幸せは空の上に」のところのコードはFm➡C。
ここに短調のコードをもってくることは、作曲者の中村八大氏に対し、「雰囲気が暗くなるからよくないんじゃないの？」という声もあったそうだ。
そこを氏が「いや、これでいいんだ！」と押し通し、F➡C➡Fm➡Cになっているのだが、私はここが小さいときから大好きだった。
子ども心に「わぁ、一味違う！」と思ったものだ。
ところが、私の好きなピアニストのビージー・アデール（Beegie Adair 1937-2022）には、ここをF➡C➡F➡Cで弾いたテイクがあるのだ。
ビージー・アデールは2010年ころ、シナトラやナット・キング・コールのスタンダードを集めたアルバムが日本でも爆発的なヒットを記録し、その縁でか、「スィート・メモリーズ」や「いい日旅立ち」などの日本のヒット曲もレコーディングしている。
「上を向いて歩こう」は先にも書いたように、アメリカでもヒットしたからビージー・アデールも当然昔からご存じだったと思うが、ずっとメジャーコードで通すのは彼女の好みなのか。
あと、彼女の「上を向いて歩こう」を聞いているとどうしても違和感を感じてしまうところがあった。
「思い出す春の日」はオリジナルでは「ドドドラレ レーレドミー🎵」だと思う。
ところが彼女は「ドドドラレ レレレシミー🎵」と弾いている。
このドとシの違いが、オリジナルを聞きなれた耳にはどうしてもひっかかる。
なぜ彼女はレレレシミーと弾いたのか？
たぶんジャズでの定型コード進行であるBΦ➡E7を左手が弾いているうちに右手もBΦの構成音であるシを弾いてしまったのではないか、というのが私の仮定。
ジャズやポップスではオリジナルメロディーに一語一句準じなければならないという法則はないので、別にどう弾こうと勝手なのだ。
しかしあまりに耳に慣れたメロディーを自分の好みとは違う風にフェイク、あるいはリハーモナイズされると、「うーん」と唸りたくなるのだ。
ビージー・アデールのピアノで「上を向いて歩こう」
話は変わるが、私たちのジャズ教室では師の好みで1930-40年代のスタンダードナンバーをやることが多い。
多くはシナトラやナット・キング・コールのヒット曲である。
だいたいは知っているのだが、それでも知らない曲もあり、そういうときはずいぶんいい加減に弾いている。
これって骨の髄からのシナトラファンにすると、「そこそこ、ちゃうねん！」というのも多いだろうな。
いやぁ、ほんまはこの曲よう知らんのですわ。
すみません。
それではフェイクやリハモはしているけれど歌っているビージー・アデールのピアノで「上を向いて歩こう」をどうぞ！
